إذا ظهرت في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ولم تكن تنفجر هذه ليست العصابات - أغنية Dion Sincere Hamiltons المنفصلة - فأنت تفعل كل شيء خاطئ.
شدد فيلم Street Stash الذي تم إصداره في عام 2005 - والذي كان مفضلاً لدى المعجبين على القناة U (RIP) ، المحطة التلفزيونية الوحيدة المخصصة للمواهب الموسيقية البريطانية غير الموقعة - على إيمان Sinceres بقوة الحرية المالية في وقت مبكر ، مع خطوط مثل: Them Ps التي تركتها تم استثمارها على الطريق / نشتري منازل ، نعم هذا gangsta. إنها رسالة لا تزال موجودة في الفنانين الذين يديرهم اليوم - مغني الراب في غرب لندن فريدو أندريس رايمر ميكز ماني - والتي تنعكس في عمق غنائيتهم.
على الرغم من قدومه من خلفية موسيقى الراب في المملكة المتحدة ، فقد بنى Sincere أيضًا جسورًا مع مشهد الأوساخ من خلال ابن عمه وزميله أسطورة شمال لندن Scorcher. لقد تعاونوا مع D Double E في عام 2007 في ReppinLondon ، وتم إصدار كل من هذا المسار و Thats Not Gangsta من خلال علامة Sinceres الخاصة ، Young Entrepreneurs Records. بعد مرور عقد ونصف ، أصبحت التسميات أقوى من أي وقت مضى ، ووصلت إلى مرتبة البلاتين في عام 2018 ، أي كارامبا مع فريدو ويونغ تي أند أمبير ؛ Bugsey ، والرسم البياني مؤخرًا مع Central Cee و FredosMeant To Be. تم إصدار كلا القصتين تحت لافتة Stay Flee Get Lizzy - وهي شركة إنتاج / إبداعية يديرها Sincere - ومن المقرر طرح المشروع الكامل في وقت لاحق من هذا العام.
في السنوات التي أعقبت نجاح Sinceres المبكر ، وجد المشهد البريطاني بشكل عام نفسه في وضع تسوية على أمل الاعتراف السائد ، والأهم من ذلك المال السائد. لم يكن الصادق محصنًا من هذا ، وخاب أمله في تأليف الموسيقى. ابتعد عن الميكروفون واستخدم ذوقه الريادي للاستفادة من تدفقات الإيرادات الأخرى المرتبطة بالثقافة ، واستمر في إطلاق شركة تسويق - Blanks Factory - مع شريكه في العمل ، وبيع ملابس الشارع من خلال Lizzy Clothing. جاءت فرصته للعودة إلى عالم الموسيقى عندما اقترب من فريدو في تصوير الفيديو الخاص به لـTrap Spot في عام 2016 ، والباقي هو التاريخ.
التقينا مع Sincereto نتحدث عن رحلته من الميكروفون إلى الإدارة ، وتأثير موسيقى الراب على الموضة ، والقيام بالأشياء بطريقتك الخاصة ، وأكثر من ذلك بكثير.
أشعر ، كمسؤول تنفيذي ، أنني بحاجة إلى الاتصال بالموسيقى - وهذا هو الشيء الأكثر أهمية. لذا فإن امتلاك مشروعي الخاص يسمح لي بالتوازن مع الفنان باعتباره نظيرًا ، بدلاً من أن أكون هذا النوع من الشخصيات التنفيذية.
مجمع: التفكير في العودة إلى هذا ليس العصابات و ريبين لندن أيام ، كيف كان المشهد من حيث البنية التحتية والمعرفة؟
مخلص: إذا عدنا إلى الوراء بضع سنوات قبل Thats Not Gangsta ، فإن أول تسجيل لي كان مع Skinnyman ، وهو أسطورة موسيقى الهيب هوب في المملكة المتحدة. بالعودة إلى تلك الأيام ، كان المكان الوحيد الذي أتذكر أنني تمكنت من اللعب فيه هو عندما يلعب [تيم] ويستوود أشياء من المملكة المتحدة في آخر 20 دقيقة من مجموعته ، أو DJ 279 على Choice FM. كان هذا مبكرًا جدًا - كان المشهد مناسبًا جدًا. اتصال الهيب هوب كانت المجلة الكبيرة ... لقد شاركت في اللعبة منذ ذلك الحين. عندما تم إطلاق 1Xtra وجاءت القناة U ، بالنسبة لي ، كان هذا هو الوقت الذي قفز فيه المشهد والعمل حقًا إلى الأمام. كان لدينا منفذ الآن ، ويمكننا إدخال صوتنا إلى منازل الناس في جميع أنحاء البلاد. خلفيتي هي موسيقى الراب في المملكة المتحدة ، ولكن من الواضح ، نظرًا لكوني أبناء عمومة مع سكورشر - الذي كان كبيرًا في مشهد الأوساخ - لم أذهب إلى هذا المشهد ، لكنني كنت أقوم بعمل أغانٍ مع Ghetts و Wretch و D Double E. قليلا من الحافة و USP على مغني الراب في المملكة المتحدة الآخرين في ذلك الوقت. لكن البنية التحتية كانت محدودة للغاية وكان عليك العمل بجد لإنجاز القليل. هذا جعلني ما أنا عليه اليوم. تعلمت الكثير ، وأنا ممتن لتلك الأيام.
هل تقولين أن هذا غرس فيك شعوراً بالاستقلالية؟
150٪ يا أخي! تم التوقيع على عدد قليل من الناس في الأيام الأولى. تم توقيع Skinnyman على Talking Loud ، وأعتقد أن Lethal B قد تم توقيعه عندما صنع Oi مع More Fire Crew ، ثم كان هناك So Solid. كانت الصفقات قليلة ومتباعدة. من الواضح ، كان لدينا Dizzee و Wiley ، لكن كان الأمر كما لو أن واحدًا أو اثنين من الفنانين قد يتم توقيعهم في السنة. كان من النادر. كان الحصول على صفقة صفقة كبيرة ، ولكن الآن حصل الجميع بعض شكل صفقة. كان عالمًا مختلفًا تمامًا في ذلك الوقت.
في هذه المرحلة ، هل يمكنك أن ترى إمكانية وصول المشهد إلى الارتفاعات التي وصل إليها حاليًا؟
كان بإمكاني أن أرى ذلك يحدث ، لكن بعد ذلك فقدت الفتحة بعد سنوات قليلة. لكن ، في تلك المرحلة ، كنت في التاسعة عشرة من عمري ، وطفلًا للغاية ، وكان يعتقد أن كل شيء ممكن. مع تقدم السنوات ، بدأت أفهم أن الأشياء ليست بالبساطة التي تريدها. كان لدي استيقاظ فظ. بدأت في التكهن إلى أي مدى يمكنني أخذ الأشياء ، فقط بسبب الطريقة التي تقدم بها المشهد.
ما هي الصحوة الوقحة؟
أشعر أن هناك مجموعة مهارات مختلفة مطلوبة لتحقيق ذلك. كانت هناك قواعد مختلفة. لم يكن لديك شخص ناجح لكونه على طبيعته - كان عليك حقًا التنازل عن صوتك. لن أذكر أسماء أي فنان ، على وجه الخصوص ، لأنني حاولت المساومة على صوتي ، من أجل كسب لقمة العيش من الموسيقى. في هذه المرحلة ، يبدو الأمر وكأنك تساوم الذي - التي كثيرا من انت حقا شعرت أنني لم أكن على طبيعتي. حوالي عام 2010 ، كانت هناك نقطة توقفت فيها عن تأليف الموسيقى لأنني أصبحت شيئًا لا أريد أن أكونه.
إذا نظرت إلى تلك الفترة ، فسنجد أن كل شخص تقريبًا كان يعرض صوته للخطر بطريقة ما.
الجميع باستثناء جيجز.
نعم ، كان عمله بالتأكيد وحده. بعض أكبر الأسماء في مشاهد الأوساخ - Skepta و Wiley وحتى Ghetts مع Sing 4 Me - كانت لديهم جميعًا فترات من التنازلات.
أعتقد ، لأن هؤلاء الرجال هم أيقونات في الأوساخ ، لا يمكنك أن تأخذ ذلك بعيدًا عنهم. شخص مثلي ، وفنانين مثلي ، كنا محظوظين لأن لدينا طابع إنشاء هذا النوع. إنهم أساطير الآن. تم نسيان تلك السنوات. اتخذ Skep قرارًا واعيًا لتغييره باستخدام Thats Not Me والقيام بعمله.
هل تشعر أن الفنانين مثلك و G FrSH كانوا متقدمين على وقتك من حيث الرؤية التي كانت لديك لموسيقى الراب في المملكة المتحدة؟
نعم ، بكل تأكيد. كان لدي حقبة Kid Base الخاصة بي ، حاولت القيام بأشياء مختلفة ، وأخذ عينات من Four Tet و Flume و Hudson Mohawke. كنا طريق في اعلى المنحنى. كنا ننظر إلى ما كان يفعله كاني ، وجاي زي ، ونحاول محاكاة ذلك ولكننا ما زلنا نركز عليه. لم يكن هناك جمهور لها في ذلك الوقت.
كانت مفاهيم مثل Young Entrepreneurs Records و Stay Flee Get Lizzy معك إلى حد كبير منذ بداية حياتك المهنية. هل إيمانك بهم تنازل من أي وقت مضى؟
فعلت. ثم ذهبت وأنشأت شركة Blanks Factory ، وهي شركة بضائع ، وما زلت أمتلكها حتى اليوم. لقد تعاملت مع معظم الفنانين ذوي الصلة في مشهدنا. لقد أبرمت صفقات مع Giggs ، و slowthai ، و Skep ، و Stormzy ، و FKA twigs ، و Ive عملت لصالح Kano لسنوات ، وأقوم حاليًا بعمل Headie Ones. استغرق هذا العمل بضع سنوات من حياتي ؛ شاركت في تأسيسه مع شريكي التجاري جوني. ولكن بعد ذلك رأيت فرصة سانحة للعودة إلى الموسيقى: من خلال إدارة فريدو. كان ذلك مثل خطوتي الأولى إلى الوراء.
فهل كان ذلك الانتقال من الشارع الأمامي إلى القيام بحركات خلف الكواليس في البداية لأنك وقعت في حب الموسيقى؟
نعم ، الحل الوسط لم يكن مناسبًا لي. إذا نجحت ، فربما أقول شيئًا مختلفًا. إن صنع أغاني رقص من أربعة إلى الأرض أو أغاني البوب لن ينجح. لقد نشأت وأنا أستمع إلى ناز وجاي زي! وصلت إلى النقطة التي لم أستطع فيها رؤية الأشياء تحدث بالطريقة التي كان يأملها إيد. لقد فقدت الإيمان. كنت أتقدم في السن ، وكانت تحدث أشياء مختلفة في حياتي الشخصية ، وكان أصدقائي يواجهون مواقف معينة ... بالنسبة للطريقة التي كنت أعيش بها حياتي في ذلك الوقت ، فإن القيام بموسيقى الراب على الطريق كان يبدو وكأنه يشي بنفسي ، لذلك أنا لا يمكن أن تنغمس في ذلك. هذا عندما ذهبت لتأسيس مصنع الفراغات. كنت أرغب في البقاء في العمل ، وكان الأمر يتعلق بالمكان الذي يمكنني فيه رؤية فجوة في السوق. لم يكن أحد يأخذ البضائع للفنانين السود في المملكة المتحدة على محمل الجد. وكان لدى Id دائمًا Lizzy Clothing كعلامة تجارية ؛ لقد بدأت ذلك عندما ذهبت في جولة مع Wretch. لذلك حتى عندما كانت موسيقاي لا تفعل ما أردت أن تفعله ، حتى عندما توقفت عن موسيقى الراب ، كان لدي دائمًا طلبات ترد كل يوم. وقد واصلت ذلك. لكن نعم ، لقد وقعت في حب محاولة أن أكون شيئًا لست أنا وانتقلت للتو إلى مساحة مختلفة.
مع Lizzy Clothing ، هل أنت منخرط في عملية التصميم أم أنك تشرف على العملية بشكل أكبر؟
الإشراف على الأشياء ، لكنني أيضًا منخرط بشدة في عملية التصميم. أنا أصمم مع سيدة تدعى كورتني إم سي. كانت تعمل في جيفنشي لسنوات ، وقد قامت بالكثير من الأشياء مع كاني. عملت معها في تصميم الجرافيك وحصلنا على الكثير من الأشياء الرائعة القادمة. إنها رؤيتي ، لكنها تعبر عنها وتضعها في الخارج.
هل تعتقد أن صناعة الأزياء الأوسع قد فهمت أخيرًا مدى تأثير ثقافة السود وموسيقى الراب في إملاء الاتجاهات؟ هل هي علاقة استغلالية؟
أعتقد أنهم يفهمونها يا رجل. لديك Virgil مع Louis Vuitton ، قام Travis Scott بمجموعة مع Dior هذا الأسبوع ، Unknown T سار للتو من أجل Louis Vuitton أيضًا. ستكون هناك دائمًا نقطة نشعر فيها بالاستغلال قليلاً لأن بعض بيوت الأزياء هذه كانت موجودة منذ 50 عامًا - حتى 100 عام! لكنني أعتقد أنهم يدركون مصدر الصلصة وهم يستغلونها الآن. اعتقد انها نظرة جيدة.
هل العلامات التجارية المملوكة للسود مثل Lizzy Clothing هي مفتاح تعميق هذا الفهم؟
بالطبع! انظر إلى Trapstar. إنها واحدة من أكبر العلامات التجارية للأزياء في أوروبا ، في رأيي. لديك PLACES + FACES ، المملوكة لشركة Ciesay. لديك بينجارت وهودريتش ... هناك وبالتالي العديد من العلامات التجارية. أنا سعيد بمكان وجود الأشياء ، وأنا أحاول أن أضع Lizzy Clothing في طليعة المشهد والثقافة. أريد أن يرى الشباب أنه يمكنهم فعل ذلك أيضًا. لقد نشأت في شمال لندن ، لذلك أرغب دائمًا في التفكير قليلاً خارج الصندوق من أجل الطفل القادم.
هل كان لديك دائمًا هذا الخط من ريادة الأعمال؟
بالتااكيد. لقد قمت بتأسيس رواد الأعمال الشباب في عام 2003 وقمت بإخراج أغنياتي الفردية من خلال الملصق. إنه لشيء جميل أن تعرف أن هؤلاء قد ظهروا على الملصق ، ومثل شهر مضى كان من المفترض أن أكون مع Central Cee و Fredo خرجوا على نفس الملصق. لقد كان طريق طويل. كانوا يتحدثون 15 ، 16 سنة حتى الآن.
كيف تطورت علاقاتك مع فريدو وميكز ماني؟ كلاهما أصيل ، ولكن مع هذا المستوى من العمق لقضبانهما أيضًا. هل هذا ما تبحث عنه في الفنانين الذين تمثلهم؟
أنا فقط أحب ما أحب أن أسمعه ، وأعتقد أن لدي طعم. قابلت فريد من خلال [مخرج الفيديو] مورغان كيز. أردت أن أعطي له بعض الملابس ، فذهبت إلى تصوير الفيديو لـ Trap Spot والتقيت به. بنينا علاقة من هناك. لقد ذهبنا ذهابًا وإيابًا ، وكنت أقدم له النصيحة فقط. لقد تجسدت في إرشاد وكنت مثل ، Yo! أعتقد أن لديك موهبة. أعتقد أنني أستطيع إدارتك. أنا من حيث أنت ولكني أحاول أيضًا أن أوصلك إلى مكان آخر ، وهو مكان يتمتع بالحرية المالية والأمان. كان معه ، وكان هذا هو الحال. لقد تمكنت أيضًا من إدارة تيفاني كالفير لمدة عامين ونصف. كانت تلك رحلة رائعة. كثير من الناس لا يعرفون أنني وقعت سلوتاي على ميثود ريكوردز ؛ لقد وجدته وقليلاً A & amp؛ Rd ذلك المشروع الأول. لذلك كانت مشاهدته وهو يكبر أمرًا مذهلاً. أنشأنا أنا وميكز علاقتنا عبر Instagram وترابطنا وعقدنا اجتماعات ذهابًا وإيابًا. في ذلك الوقت ، كنت في شراكة مع Neighborhood Records ، الذي وقع Dave ويديره ، لذا فقد توصلت إلى اتفاق معًا للشراكة مع Meekz ، وتسبب في حدوث بعض النيران. هو وفريد ، حصل كلاهما على نار على وشك السقوط!
هل تعتقد أن مغني الراب الذين لديهم معرفة باللعبة ينتقلون إلى الدور العلوي في الإدارة أمر مهم في تمكين الجيل القادم من الفنانين؟
نحن بحاجة إلى كبار السن ، صحيح. نحن بحاجة إلى أشخاص يتمتعون بقدر أكبر من الرؤية والخبرة والحكمة. أنا سعيد لأنني أجريت الانتقال. وأنا سعيد لأنني عدت إلى الموسيقى ، إلى الكتابة والإنتاج ، لأنني ما زلت أحب الموسيقى ولدي الكثير لأقدمه في الاستوديو. لكنني أعتقد أنه كان من المهم أن أمضيت السنوات الثلاث أو الأربع الأخيرة من حياتي وأنا أتفوق على أمثال فريدو وميكز ، وأعطهم التوجيه وربط النقاط بين جيلي وجيلي. لذلك يمكن لشخص مثلك ، يمكنه تقدير طول مسيرتي المهنية ، أن يكون مثل: أوه ، مريض! Thats Sincere الذي صنع Thats Not Gangsta والآن هو يدير Fredo ، الذي حقق رقم 1 مع Funky Friday. هذا جنون! أنا سعيد بذلك يا رجل.
ما هو الدور الذي تلعبه مع إصدارات Stay Flee Get Lizzy التي سمعناها حتى الآن؟
يختلف من أغنية إلى أخرى. أحيانًا يكون الأمر بسيطًا مثل انتقاء الآلة الموسيقية واختيار الفنانين ، لذا ما عليك سوى ترتيب الأغنية وتقديم اقتراحات حول مكان الخطاف والأشياء من هذا القبيل. في أوقات أخرى ، أتوصل إلى فكرة نموذجية ، كما فعلت مع فنجانين: الجلوس في الاستوديو مع Dukus لإنتاج المسار معًا ، والحصول على Tory Lanez و Popcaan و Fred. أو أنها أكثر انخراطًا قليلاً ، مثل معي ومع S1mba: الدخول إلى الاستوديو ، ذهابًا وإيابًا وكتابة Bounce معًا. ثم حصلت على Tion في السجل. لذلك أنا ، S1mba وكاتب يدعى Savannah J ، كتبنا Bouncetogether. أنا منخرط بقدر ما أحتاج أن أكون ، سواء كنت أنتج أو أكتب. أنا أقوم بـ Stay Flee ، احصل على Lizzy ad-lib وحاول إضافة الصلصة الخاصة بي إليها أيضًا. أشعر ، كمسؤول تنفيذي ، أنني بحاجة إلى الاتصال بالموسيقى - وهذا هو الشيء الأكثر أهمية. لذا فإن امتلاك مشروعي الخاص يسمح لي بالتوازن مع الفنان باعتباره نظيرًا ، بدلاً من أن أكون هذا النوع من الشخصيات التنفيذية. يسمح لهم بالنظر إلي كفنان. يمكننا إجراء محادثة على مستوى ، وأنا أستمتع بها أيضًا. أنا فائقة التدريب العملي معها. لدي فريق إنتاج حولي أعمل معه كثيرًا - رجل يُدعى فين ويجان يقوم بالكثير من الإنتاج ، وهو مخدر! أنا أديره الآن أيضًا. يجري تشكيل فريق إنتاج داخلي ؛ مهندسو Dukus ، يخلطون ويشتركون في إنتاج الكثير من الأشياء. إنها وحدة فريق ، مثل شعور الرائد Lazer.
أعتقد أن أي إنسان يحتاج إلى قضاء بعض الوقت في فعل شيء من أجلهم. لذا ، وبأنانية ، فإن مشروعي Stay Flee Get Lizzy هو مشروعي ؛ إنه وقتي.
ما الذي دفعك إلى العودة إلى إنشاء الموسيقى مرة أخرى؟
أردت فقط أن أفعل شيئًا من أجلي ، على عكس أعمال الإدارة والسلع التي أعمل بها ، وهي صناعة خدمات. إنه أمر مذهل وأنا ممتن له ، لكنني أعتقد أن أي إنسان يحتاج إلى قضاء بعض الوقت في فعل شيء من أجلهم. من المهم أن تأخذ بعض الوقت لنفسك وأن تفعل شيئًا من أجلك. لذا ، وبأنانية ، فإن مشروعي Stay Flee Get Lizzy هو مشروعي ؛ إنه وقتي. في حدود المعقول ، أختار متى تسقط الأغنية المنفردة أو كيف يبدو الفيديو وكيف تبدو الأغنية. إنه منفذ إبداعي. وهي طريقة بالنسبة لي للتواصل مع الجيل القادم وإبقاء إصبعي على النبض. أستمع إلى الكثير من الفنانين الذين ربما لن أستمع إليهم إذا لم أكن أعمل في هذا المشروع.
أعلم أنه قد مضى وقت طويل على الإصدار النهائي ، ولكن ما هي الأجواء التي تزرعها في المشروع؟
أريد أن أشعر وكأنني لندن ، أن أبدو مثل لندن تاون. أريد أن يستمع الناس بعد 10 سنوات ويعرفون كيف بدت الموسيقى في لندن في تلك اللحظة. يتعلق الأمر بالتقاط لحظة في الوقت المناسب ، ومزج الصوت الحالي مع الأصوات القديمة ، كما فعلنا معي ، فريدو وسنترال سي في 'من المفترض أن تكون'.
هل تميل إلى التقاط الميكروفون ورش شيء ما؟
ليس الآن. ولكن إذا أصابني ذلك ، فسأقفز بالتأكيد على شيء ما.